不独“天宫藻井”冰箱贴，山西应县木塔、苏州拙政园等推出的古建模型同样受到众多收藏者的青睐，见证“旅行的意义”、重温“诗与远方”的美好在这些物件中浓缩与沉淀。一次次文化创意，使古人的工匠精神得以延续传承并再创造，在润物无声间向现代人传递建筑与文化交融荟萃的美学韵味，让古建的生命力得以激活与延展，也让更多古建爱好者能够在微缩的文化与历史中重启记忆。这些或许才是今人热捧古建文创的重要原因。
如今，文博领域热潮迭起，传统文化的创造性转化与创新性发展潜移默化地为大众培厚了文化自信，这种自信体现于方方面面，当然也表现在对古建文创的关注与兴趣之中。伴随社交平台上网络传播效能的叠加，人们对古建文创的理解、对其背后故事的挖掘更为深刻与多样，文创成为一种文化现象奶奶再爱我一次电视剧，也成为引领消费的新潮流。这股风尚能否持续下去，取决于受众心中的认可与共识，也取决于文创实践者能否以品质“打底”、创意“点睛”，在古与今的衔接处把握住恰如其分的那个关键点，更取决于散落在祖国大地上的古建文物能否被发现、被关注，被挖掘出独一无二的价值与内涵。
文创火了，但不能恃“火”而骄，在需求量增加的同时，不能在供给上降低标准与要求，后续产品的质量不仅要保持一贯水准，而且要精益求精，才能不辜负这一方文化沃土的慷慨滋养。数据显示奶奶再爱我一次电视剧，2023年我国文创产品市场规模已达千亿元，增速近13%。如此广阔且具有潜力的市场，等待更多有志者用心、走心、潜心挖掘，找到一条兼顾守正与创新之路，并且扎扎实实地走下去。此外，爆款背后，总有跟风者、模仿者一拥而上，怎样预先做好知识产权保护，让投机者无可乘之机，让匠心与诚心双向奔赴，也是值得关注的问题。当然，如同一部剧带火一座城的效应一般，通过类似创意唤醒文物，丰富传统文化的现代表达，让更多人关注古建、爱上古建，愿意为古建文化的赓续与弘扬出一份力、尽一份心、献一份策，或许才是文创“火”了背后更深层的期待。