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丹道至尊

导演:洪深

年代:2014 

地区:欧洲 

类型:悬疑 其他 英国 印度 

主演:未知

更新时间:2024年12月07日 01:12

原标题:郭建静:完善志愿服务要把握好“三对关系” 抓好五项工作任务

《猎物》是北京作协2022年度签约扶持作品,于2024年由上海文艺出版社出版,由《狩猎》《白色长颈鹿》《终极范特西》三个中篇构成。网络世界的林林总总,与现实温情与残暴纠缠往复,无尽的故事在作家的笔下产生,展现了互联网时代人类社会和个体命运的深层次困境。与会专家当日对这部作品的文本实验、叙事结构、主题内涵、人物塑造等进行了多维度的分析。

中国作协小说委员会副主任潘凯雄指出,《猎物》既可以看成三个独立的中篇,又可以看成一部有关联的小长篇,以互联网作为“猎”的重要工具白色派对,在叙事中完成三个连击。作者利用有限的篇幅,在互联网的广阔空间里表现出丰富繁复的社会现实、充满起伏的个体命运,自由、生命、困境这些人类面临的终极问题,在互联网世界中被不断追问、不断探寻。

北京文学期刊中心副主任张颐雯认为,《猎物》是将新的元素融入传统小说的一部作品,一方面小说的叙事结构、矛盾设置、情感和价值观是传统的,另一方面小说又将网红经济、电信诈骗等社会热点融入其中,具有很强的现实感和当下性。“小说反映出我们这个时代生存模式发生的变化,不再是以现实为核心,而是以虚拟社会为核心,网络对人物命运产生了重大影响”。

北京大学中文系副教授、研究员丛治辰认为,《猎物》开拓了年轻一代都市经验的新视野,同时直面新媒介带来的新变化,丰富了当代小说的题材选择。作品关注人的当代处境,关注人心的损伤和心理焦虑,在悲剧性的心灵书写中发现自然的外在风景,从对猎物的猎取中发现对生命的悲悯与尊重,让精神遭受严重挤压的现代人找到某种救赎的可能,同时将最远离自然的人和自然连接在一起。

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乐迷小邹表示,其对于livehouse、音乐节、演唱会等形式的演出都看过,从人数和场地布置来说,三种类型的表演均不一样。livehouse和音乐节的形式更为自由,“不会要求你待在指定的位置,包括现场观众绝大多数也是冲着氛围来的。而且本身就是站着为主,粉丝的反馈也比较热烈,不用担心打扰别人”。和livehouse、音乐节相比,“演唱会比较正式,氛围更专注,观众也相对集中”。根据小邹观演的经历,演出人员如果对观演行为有呼吁引导,会对现场秩序起到明显改善。

上述从业人员还表示:从场地布局来说,演唱会现场的座位安排都比较拥挤。绝大多数场地都会把未安排坐席的区域作为疏散通道,且是缓步疏散,一般不会考虑设置站立区。从安全性的角度讲,看台本身有高低差且座位都是固定的,可站人的过道或出入口位置都是安全通道,本身就不适合划定站立区。“内场如果设置站立区,首先观众进出会影响他人的体验,其次站立和座椅区需要划分开并保持安全距离,且站立和座椅区域的管控手势也不一样,混在一个大场地内难以管理,更容易在观演过程中引起纠纷。”

北京金诚同达(上海)律师事务所律师李晓燕对澎湃新闻记者表示,在演唱会场景下所涉及的主体主要有演唱会主办方、场地提供方、票务方及消费者。通常情况下,演唱会主办方、场地提供方、票务方会根据他们之间签订的合同确定各方的权利义务内容;票务方与消费者之间基于买票卖票形成交易关系;演唱会主办方或场地提供方基于安全保障义务对消费者的财产和人身安全负有责任。“就李女士视线受前方观众遮挡的情况而言,消费者之间的矛盾既不存在合同权利义务关系,也不存在一方侵害另一方的人身或财产安全的情况,故不构成侵权关系。”

李晓燕进一步分析,演唱会主办方或场地提供方对观众在侵权法上具有安全保障义务,即保障现场观众的人身和财产不因场地原因受侵害。观众之间的纠纷如果不及时平息处理,存在引发观众人身和财产受损的可能。因此白色派对,为了避免产生观众人身和财产受损的恶性后果,现场工作人员从管理尽责角度,在观众之间矛盾发生时负有劝阻义务。

“如果现场工作人员并非公权力执法人员,‘蹦迪’观众也是平等的消费主体,现场工作人员的劝阻义务通常是达到尽责标准即可,在‘蹦迪’观众没有危害现场安全行为的情况下,达不到强制“蹦迪”观众离场的后果。”李晓燕认为,管理尽责主要体现在标语标识提醒、演出前呼吁观众文明观演、及时劝诫干预避免观众矛盾升级恶化、分区管理等。